Muzyka Miejsca

Kompozitoriaus Jono Jurkūno kūrinys – apie miestą, kurio nematome ir įprastai nepatiriame, tačiau kuris tiek pat tikras, kaip ir mums suvokiamas pasaulis. Šis pasivaikščiojimas kviečia išgirsti svarbios, tačiau dažnai tranzitine tampančios Lukiškių aikštės vietogarsius, atsleidžiant buvusias, esamas ar net būsimas garsines čia esančių objektų istorijas, naudojant sparčiai populiarėjančią geolokacinę programėlę Echoes. Kompozitorius įgarsina kiekvieną aikštės taką, kiekvieną storesnį nei 30 cm skersmens medį ar plonesnių medžių grupę, taip pat aikštės architektūrines erdves, kurių skambesį lemia praeivių keliami garsai. Kūrinyje atskleidžiama kasdien matomos ir praeinamos vietos kita – garsinė – pusė: neatrasta, nepažinta, nematoma. Autorius Lukiškių aikštę perkelia į kitą suvokimo dimensiją – į tam tikrą fiziologinių pojūčių užribį. DĖMESIO Instaliacijos perklausai būtina turėti ausines ir mobilųjį telefoną su interneto prieiga bei būti atsisiuntus nemokamą programėlę „Echoes“: – Google Play: https://bit.ly/echoesgoogleplay – App Store: https://bit.ly/echoesappstore Aikštėje ieškokite festivalio stendo, nuskenuokite QR kodą ir pradėkite garsinį maršrutą. Paleiskite garsinį pasivaikščiojimą programėlėje, užsidėkite ausines, įsidėkite telefoną į kišenę, ir tyrinėkite aikštės erdvę naujų garsų pagalba. Būkite budrūs – visuomet stebėkite aplinką, saugokitės automobilių ir kitų kliūčių. * viršelio fotografijos autorius J. Jurkūnas.

TEST

Walk around Senamiestis

jopo

Kolej Nadzalewowa (niem. Haffuferbahn – HUB) – linia kolejowa, która w zamyśle niemieckich projektantów miała połączyć Elbląg z Królewcem. W latach 1897–1899 zbudowano odcinek łączący Elbląg z Braniewem, gdzie Kolej Nadzalewowa łączyła się z Koleją Wschodnią umożliwiając dalszą podróż aż do Królewca. Utwory, które usłyszysz zostały zainspirowane moimi podróżami tą trasą w późnych latach osiemdziesiątych. Płyta dostępna jest też w formie wydawnictw CD, MC, LP. ...Zimno było, jak pamiętam musiał być to styczeń. Miałem lat sześć, może siedem. Jechaliśmy z Braniewa do domu, gdy w pewnym momencie pociąg niemalże dotknął brzegu Zalewu. Tam widziałem znieruchomiałe fale, spienioną, zamarzniętą wodę i załamujące się grzebienie, które gotowe były uderzyć w jej taflę, ale tuż przed tym zastygły w bezruchu. Czas na zewnątrz się zatrzymał a pociąg ciągle gnał, tuduk, tuduk tuduk... Zrealizowano w ramach Stypendium Kulturalnego Miasta Elbląg

Podczas spaceru dźwiękowego po Bażantarni możesz podążać za głosami rzadkich gatunków zwierząt – wykreowanych przez ludzi. Jak do tego doszło? Kilka lat temu litewska artystka Indrė Liškauskaitė postanowiła przerobić na nowo treść książki naukowej litewskiej Czerwonej Księgi (Red Data Book), która zbiera zagrożone gatunki zwierząt, roślin i grzybów. Artystka skupiła się tylko na zwierzętach - usunęła z niej także wszystkie przedstawienia wizualne i wyeksponowała takie cechy jak: sposób poruszania się, odżywiania, miejscach występowania danego gatunku. Dodała również własną kategorię – stopień niebezpieczeństwa danego gatunku. Swoją wnikliwą i analityczną pracą nad tekstem czerwonej księgi artystka chciała zwrócić uwagę na cechę ludzką jaką jest potrzebę katalogowania i kontrolowania natury. Artystka gra z tekstem i sprawdza czujność świata nauki – wprowadzając jeden gatunek… totalnie przez nią wymyślony! Interdyscyplinarnym rozwinięciem tej pracy jest działanie, w którym opisy zwierząt są intepretowane dźwiękowo przez czytelników nowej Czerwonej Księgi. Na stronie internetowej reddatabook.com można wylosować opis jednego z gatunków i spróbować zinterpretować dźwiękowo – nagrywając skojarzenia z danym osobnikiem, budując bibliotekę ludzkich interpretacji dźwięków zwierząt. Bażantarnia jest niezwykłym miejscem na mapie Elbląga – jest to dom dla wielu nietypowych dla tego obszaru polski gatunków fauny i flory – głównie gatunków roślin występujących w klimacie górskim. Niepowtarzalny charakter tego miejsca nadaje nowego kontekstu pracy, a ludzkie / nieludzkie zwierzęta znajdują swoje nowe kryjówki w elbląskim lesie. Instalacja powstała we współautorstwie z kuratorką Alicją Jelińską oraz Marcinem Barskim w ramach festiwalu Wydźwięki realizowanym w Galerii El. Dźwięki powstały na przestrzeni kilku lat podczas warsztatów i za pośrednictwem strony internetowej towarzyszącej projektowi. Wcześniejsze realizacje prac miały miejsce w ramach programu Rezydencji Artystycznych Fundacji Artystów Kolonia Teraz (@rezydenc.ja) na wydziale Uniwersytetu Biologii w Gdańsku oraz podczas Festiwalu Narracje w Gdańsku-Oliwie w 2018 roku.

Extended to an album of ŻUŁAWY - HALS. Tracks are avalible also on vinyl. All tracks were recorded using field recording combined with analogue and digital synthesizers.

Elbląg Soundmarks Impresja na temat pejzażu dźwiękowego miasta Odkąd pamiętam, przechadzając się ulicami Elbląga – słuchałem. Fascynowały mnie dźwięki, które próbowałem wyłowić z szumu. Zamykałem oczy i starałem się przypisać je do miejsca, urządzenia, środka transportu... Taka zabawa małego chłopca. Skupiałem się na tych generowanych nie przez naturę, lecz przez człowieka. Wśród świergotu wróbli i jaskółek, szumu starych lip w otoczeniu dzielnicy, gdzie się wychowałem, można je było bardzo łatwo wyodrębnić. Były ciekawe, inne niż tło natury, ingerujące, ale i intrygujące. Każda wycieczka „do miasta”, jak zwykliśmy mawiać na wyjazd tramwajem w okolice dzisiejszego Centrum czy Starego Miasta, była niesamowitą przygodą. Trasa tramwaju krzyżowała się z torami kolejowymi przebiegającymi przez środek miasta. To poniemiecka Kolej Nadzalewowa – HUB. Przejeżdżający pociąg skutecznie dezorganizował ruch w mieście. Tramwaj przecinał szlak kolejowy z głośnym zgrzytem i zatrzymywał się na przystanku przy gmachu sądu. Tu o godzinie dwunastej można było usłyszeć dźwięk mechanicznego kurantu, grającego starą żuławską melodię z wieży wspomnianego gimnazjum – obecnie ratusza. Dziwne jest to, że pamiętam intrygującą, monumentalną barwę dźwięku pozytywu, a melodii, choć dziś ją znam, dopasować do niego nie potrafię. Następny przystanek tramwaju to plac Słowiański, brama do – wówczas nieistniejącego już i jeszcze – Starego Miasta. Na placu Słowiańskim wysiadaliśmy. Szedłem za rękę z rodzicami do babci. Dochodziliśmy do Starego Rynku i monumentalnej wieży „kościoła zabytkowego”. Bilim-bam, bam-bam... Rozpoczynał się głośny spektakl bicia dzwonów. Ich dźwięk przytłaczał wszystko – dominował w audiokrajobrazie. Historia dzwonów obecnej katedry Świętego Mikołaja jest bardzo bogata. Pierwsze instrumenty istniały tam już w połowie XIV wieku. Słynny pożar z 26 kwietnia 1777 roku, który strawił świątynię i jej trzy wieże oraz znaczny fragment Starego Miasta z ratuszem, spowodował, że na długi czas zamilkły. Kościół odbudowano jedynie z niewielką sygnaturką i dopiero w 1907 roku, po zbudowaniu nowej, 97-metrowej wieży, umieszczono tam sześć dużych dzwonów, które w 1917 roku zostały przetopione na potrzeby militarne Wielkiej Wojny. Nowe, które pojawiły się w 1928, spotkał podobny los w kolejnej wojnie. Obecne trzy stalowe dzwony pochodzą z rozebranego pod koniec lat czterdziestych kościoła Świętej Anny. Fontanna Neptuna, zwana „śpiewającą”, stała do 1945 roku w miejscu, gdzie zwykłem z rodzicami skręcać z ulicy Kowalskiej w ulicę Stary Rynek. Od XIII wieku była głównym dystrybutorem wody na elbląskiej starówce. Woda do studni doprowadzana była specjalnym rurociągiem. W staroniemieckim Pfeife oznacza flet, piszczałkę, ale także rurę – i dlatego fontannę nazywano Pfeifen Brunnen, Gwiżdżące Źródło. Czy rzeczywiście gwizdała? Mogłem to sobie tylko wyobrazić... Upalne letnie dni były pretekstem do wypraw z domu nad wodę. Chodziłem z kolegami z ulicy na odkryty basen. Nigdy nie szło się prosto do celu, zawsze gdzieś trzeba było zakręcić. Wychodziliśmy z naszej dzielnicy na ulicę Sadową i wspinaliśmy się pod górkę w stronę przejścia przez poniemiecki cmentarz na Wzgórzu Napoleona. Na dawnych mapach wzgórze to oznaczone jest jako Napoleonsberg – Góra Napoleona. Nie bez powodu: 8 maja 1809 roku cesarz Francuzów odebrał w tym miejscu defiladę. Na jego cześć tuż przy skarpie posadzono dąb, przez nas, dzieci, nazywany „świętym dębem”. Poniemiecki cmentarz był zalesiony, kwatery – łatwe do odróżnienia, choć zarośnięte, a nagrobki zdewastowane. Szliśmy w ciszy. Cmentarz wypełniały odgłosy leśnych ptaków, bzyczenie owadów latających wokół pachnących lip. To jedna z najważniejszych poniemieckich elbląskich nekropolii, zarazem jedyna ocalała. Nasz cel to basen – ruszaliśmy więc dalej. Krajobraz dźwiękowy zaczynał wypełniać gwar i plusk dzieci kąpiących się w tzw. brodziku, niecce w kształcie dużej nerki o wymiarach około 30×20 metrów. Bliżej dużego basenu pojawiał się hałas co najmniej tysiąca osób. Słyszałem plusk wody, gwizdki pływających na łódkach ratowników, głosy wzmacniane przez megafon, który – sprzęgając się – zagłuszał je ostrym piskiem, nawoływania sprzedawców napojów i lodów, kakofonię z radyjek tranzystorowych, śmiech i krzyki. W momencie otwarcia, w 1934 roku, był to największy tego typu basen w Europie. Miał niespotykane, jak na standardy basenów miejskich, wymiary: 100×230 metrów, głębokość do 3 metrów, a powierzchnia lustra wody wynosiła 3,4 hektara. Przez środek basenu biegł pomost z charakterystycznym garbem, pod którym mogły przepływać łódki z ratownikami, a który dzielił go na dwie części: strzeżoną i niestrzeżoną. Pamiętam, jak hałas ludzi wypełniał tę przestrzeń. Nie chcąc go słyszeć, zanurzałem się w wodzie... nurkowałem i odkrywałem inne dźwięki. Po wyjściu z basenu kierowaliśmy się do Bażantarni, idąc wzdłuż torów tramwaju nr 2. Tuż za pętlą rozpoczynał się trakt – aleja w stronę lasu, przecięta na wstępie wartką rzeką Kumiela, chlupoczącą i szumiącą pod wyasfaltowanym mostkiem. Za nim wchodziło się w świat zupełnie innych dźwięków. Doskonale pamiętam tę umowną, ale i wymowną granicę: między cywilizacją a naturą. Bażantarnia, po niemiecku zwana Vogelsang, czyli Ptasi Śpiew, od XIX wieku była miejscem wypoczynku elblążan. Znajdowała się w niej świetna mała architektura w postaci wybudowanej na początku XX wieku muszli koncertowej z tarasami i gospodą naprzeciwko. W restauracji siedziało kilka osób, przez jej otwarte okna dobiegały ciche rozmowy i stukot sztućców o talerze. Wskoczyliśmy na scenę muszli. Jej kształt powodował, że pośrodku słychać było to, co działo się przed nią. To dziwne odczucie, gdyż nie można było ustalić kierunku, z którego dochodził dźwięk, bo kiedy patrzyło się na widownię, pojawiał się z tyłu głowy. Niesamowita przygoda dźwiękowa. Bawiliśmy się, szepcząc do siebie to z muszli, to z widowni, z tego jej punktu, z którego dźwięk docierał najlepiej. Od tamtych chwil minęło ponad trzydzieści lat, miasto się zmieniło i jego audiosfera też. Stare Miasto się odbudowuje. Latem pełno tu turystów. Zgiełk, hałas, warkot samochodów, muzyka z licznych lokali gastronomicznych, ruch dostawców. Dzwony katedry ciągle dominują, choć przytłumione – teraz odbijają się od fasad rekonstruowanych budynków. Wokół restauracje z ogródkami, gra muzyka, słychać gwar rozmów. Próżno nasłuchiwać dźwięku suwnic i rytmów maszyn dawnej fabryki turbin. Wzgórze Napoleona stało się parkiem i lapidarium. Szum pobliskiej ulicy Bema nie ustaje, ciągle słychać dźwięk skręcającego na pętli tramwaju, ptaków jakby mniej. Na największym basenie w Europie cisza. Nie słychać plusku i gwaru ludzi. Basen w ruinie. Zarósł trawami, które szumią w rytm wiatru, słychać ptaki, owady i helikopter ratunkowy lądujący przy pobliskim szpitalu, sygnały karetki pogotowia. W Bażantarni więcej ludzi, dużo więcej. Pełno samochodów na parkingu przy muszli koncertowej. Biegacze, chodziarze, rowerzyści, rodziny i muzyka z głośnika bluetooth. Dźwięki z mojej pamięci zaczęły się zamazywać, znikać w szumie. Zrobiło się jakoś głośniej, znacznie głośniej. (fragmenty eseju "Dźwięki z pamięci" Macieja Olewniczaka, opublikowanego w książce festiwalowej Wydźwięki/Resonances) ----------------- Dofinansowano ze środków Ministra Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu pochodzących z Funduszu Promocji Kultury

A timetravel soundwalk Holocene will take you to nearest future, to the end of our holocene era. How will sound the future after all human beings are exctinct? All sound are recorded live using analogue techniques. All souds are generated by Maciej Olewniczak and Marcin Dymiter. Dofinansowano ze środków Stypendium Kulturalnego Prezydenta Miasta Elbląga.